作者：賈連翔新一輯清華簡收拾整頓陳訴刊布了兩種貴重的戰國先秦“樂”類佚籍，筆者此前曾撰文先容了一些開端熟悉。時期此中《五音圖》對戰國期間的基本標音體式格局及其道理有較為體係的表現，尤其惹人存眷。標音《五音圖》的體係布局是開展相幹研究的條件，對這個布局的呈的複回複複興曾麵對很年夜堅苦，這裏有須要先將咱們的音圖原說回複複興思緒和曆程舉行申明。這組竹簡現存36枚，戰國綴合後有35支，時期此中9支有殘損，基本完備竹簡長19.3cm、標音寬0.5cm，體係兩道編，呈的複入藏時已完全狼藉，音圖原說簡上無編號，戰國簡背無劃痕。側麵書寫的內容十分出格，可分為四類：中部繪有線條者5支；書寫文字者21支，單支簡上凡是書寫兩個字，上下漫衍，標的目的正倒絕對，各簡位置差別；隻書寫墨塊者8支，單支簡上凡是也是上下兩個，各簡位置差別；空缺無字者1支。回複複興事情可歸納綜合為四個步調：其一，因為簡上文字正倒絕對，是以需求先確定竹簡的放置標的目的。經不雅察發明，這些簡的兩道編痕距兩個簡真個位置有差，別離是3.8cm和5.0cm，可據此同一竹簡的放置標的目的。從年夜量出土竹書什物看，其編繩契口凡是位於竹簡的右側，可再據之將距簡端3.8cm的編痕視為上道，距簡端5.0cm的編痕視為下道。其二，確定竹簡標的目的後，第組中部繪有線條的5支竹簡，閃現出了較為較著的紀律。經編連咱們驚訝地發明，這些線條可以恢複為一個由五條線段勾連而成的五角星。五角星原應跨簡15-20，此中簡19已佚掉，五角星上角位於簡18上，致使重心略向左偏移。其三，在簡18上，與五角星上角絕對，依次倒書有“上宮”“年夜宮”“少宮”“訶”4個音名，每個音名下都有一個墨塊作為界格，對這一格局紀律的熟悉，是回複複興事情的主要衝破口。經重複擺列，第、組的內容剛好可以對應五角星的殘剩四角，按向四隅標的目的發散書寫的紀律舉行依次編連。編連後可知，簡9已佚掉，原內容應是兩個墨塊；簡6上段殘損，缺掉了一個墨塊；簡5係按照編繩位置遙綴，下端殘損，應缺掉了一個單字音名，可補為“巽”；簡2、3上部殘損，所缺之處尚可容下一個音名。其四，根據竹書書寫的一般紀律，將空缺簡置於左側篇末。簡33-37簡背尚存有一組可以或許跟尾的編繩陳跡，可對此提供佐證。顛末上述事情，一幅古音圖便出現在咱們眼前。這幅圖的情勢如同帛書，一些細節能反應出它顛末精心設計。從五角星的繪製看，全篇應是先編後寫的，要領類似清華簡《筮法》的人身圖、卦位圖部門。咱們猜度全篇原有簡37支，其睜開寬度已與簡長十分靠近，原圖應是按正方形出格建造。前文提到的五角星重心向左偏移，應是為了更接近寬度中心。從全圖布局看，若右上方簡2、3殘損處不記音名，則有掉均衡感，是以咱們試補了“終反”，固然這處補文尚存疑難。至於左側的空缺簡，從左下方的角組最末兩個音名將墨塊緊湊書寫的環境看，好像是為書寫題記所作的預留。《五音圖》以五角星為中央，從其上角最先，依逆時針序別離記錄了宮、商、角、徵、羽五組音階異名，它們可按通行文字依次轉寫為，宮組：上宮、年夜宮、少宮、訶；商組：逝商、上商、右商、左商、少商；角組：逝角、上角、年夜角、右角、左角、角反；徵組：上徵、右徵、少徵、、巽反；上羽、年夜羽、左羽、終、。音階異名的前、後綴潤色詞，多曾見於以曾侯乙墓鍾磬為代表的出土樂器銘文以及一些傳世文獻，可按低音至高音總結為：“反—少—左—右—年夜—上—逝”。我之前曾提出這些潤色詞具備兩兩對應的特點，據之能對這一標音係統造成兩點熟悉。一是在“反”“少”之間應有“下”，《國語·周語下》見有“下宮”，曾侯乙墓鍾銘屢見“下角”皆可為證。《五音圖》沒有記“下”音，卻在宮、徵、羽三組的低音區別離記有“訶”“巽”“終”，這些單字音名在本圖中很可能指代“下”音。尤其在徵組中，擬補掌握比力年夜的“巽”，位於“巽反”和“少徵”之間，可為此提供撐持。二是在“左”“右”之間還應有正音的位置，從新出齊國石磬銘文“中商”來看，正音可加“中”來潤色。《五音圖》之以是省略了正音，應與五角星的各角本就有此指示意義無關。於是，音名潤色詞的完備等秩序列可推為：“反—下—少—左—中—右—年夜—上—逝”，它們與五音共同就可有45個音階異名，造成一個基本標音係統。這個標音係統最令人困惑的是有9種音程等次。受人類聽覺的限定，無論現代照舊古代，年夜大都音樂理論都在2至5個八度音之內，先秦樂器所能吹奏的音域，今朝也以曾侯乙墓編鍾所跨5個八度為最廣。上述9種等次若視為9個八度音，顯然是有違現實的。是以在收拾整頓小組會商時有學者提出，“右—年夜—上—逝”同表低八度音，“左—少—反”同表高八度音，“巽反”是高八度之高八度的徵音，加上省略的五正音，《五音圖》現實為4個八度。但是，圖中各組內的音名是嚴酷根據必然等秩序列書寫的，假如“右—年夜—上—逝”這些相鄰潤色詞的音名之間的音程無不同，似並分歧理。我已往猜度：“這些相鄰潤色詞之間的音程很可能本不固定，標音係統隻是無理論上用以區別音階的絕對凹凸關係，它們隻有在舉行音樂理論時才會造成詳細的音程。”生怕也分歧適。現試提出一個新觀念，這要從五角星的功效提及。五角星由“宮—徵”“徵—商”“商—羽”“羽—角”“角—宮”五條連線組成，若從“宮—徵”肇始，其挨次與《管子·地員》《淮南子·地形訓》等所載的五音天生挨次相合，應是“三分損益法”的間接表現。按《地員》所載，“三分損益法”包孕“三分損一”和“三分益一”，前者就是將基音乘以/3，2/3的倒數3/2就是純五度的音程係數，後者就是乘以/3，4/3就是純四度的音程係數。此法與十二律聯合，可將一個八度分為十二個不完全相等的半音。曾侯乙墓編鍾用除“角”外的四音共同“四曾”“四角”“四輔”的體式格局，對這些半音舉行標示，可能是一種處所標音特色。“三分損益法”有兩個值得留意的處所，一是有“先益後損”和“先損後益”兩種，前者本於《管子·地員》，後者見於《呂氏年齡·樂律》《史記·律書》《淮南子·天文訓》以及放馬灘秦簡《日書》乙種等。傳統十二律推算接納“先損後益”，按一益一損的挨次，但是，由蕤賓生年夜呂時本應是“損”，為了連結一個八度，則變為“益”。二是從黃鍾生至第十二次，因為音差而無奈再生回黃鍾，《天文訓》稱其為“極不生”，是以一般算到十二次便住手了。我曾誇大《五音圖》的特點是有“角—宮”這一輪回相生之線，也就象征著這些音名可能是依“三分損益法”始終推算而成，為了連結八度音程和潤色音的凹凸紀律，此中可能也存在損益調解。咱們沒關係做一點猜度。假如以正音宮為基音，假定其絕對波長是1，按“三分損益法”，可試擬表1。表中有兩點要申明，一是按“三分損益法”推演5的倍數次，無論怎樣都無奈回到宮音，此中應存有必然校對，於是咱們擬將宮反、少宮、年夜宮、逝宮別離校對為宮的純八度音程。二是從宮最先，接納了“先損後益”，直至由“中”音轉入“左”音，即由角生左宮，都是“一損一益”，但是由左宮再生左徵，若繼承“益”，則會打破音名潤色詞的凹凸序列，是以咱們參考蕤賓生年夜呂時的環境，將之變為“損”，下宮生下徵、右宮生右徵、上宮生上徵都是雲雲。如許一來，此標音係統的音域可以在5個八度之內，並且每個音的縱列都能連結一致的絕對凹凸關係。將此驗諸曾侯乙墓編鍾銘文也並無矛盾。已往曉得“年夜”“逝”皆為正音的高音，“少”“下”“反”皆為正音的低音，此刻看來“年夜”為低八度，“逝”為“年夜”之低八度，“少”為高八度，“反”為“少”之高八度，故在鍾銘中也稱“少某之反”。一般以為，中國現代音樂是由五聲響階成長至六聲、七聲響階，這一曆程天然要碰到小二度音程音名的標示問題。“變宮”“變徵”可能是這種測驗考試的在古書記錄中的遺存，從另一角度看，十二律也是增長“半音”所造成的。《五音圖》所出現的基本標音係統，理當也要滿意半音標誌的需要。在咱們的推擬中，每相鄰的三個潤色詞所記音名，此中必有一個純八度和一個小二度音程。例如，宮與少宮為純八度，左宮與少宮為小二度；上商與右商為純八度，與年夜商為小二度等等，如許就可以完成半音的標示。假如以宮的音高為“C”，可排擬表2，此中“右徵”較為出格，它與“徵”為小二度，與“角”為年夜二度。固然，咱們推擬的這一標音係統素質上是一個實踐模子，至於是否要應用此中某一個音名，則要看詳細音樂理論的需求。同時，標音係統暗示的是絕對音位，詳細音高要靠律均來定。《五音圖》自己應具備必然的現實用處，是以隻記錄了一部門音名，我曾按照其音名數目，料想它是用於“瑟”的標音。這些觀念是否能建立，還要請各人攻訐指正。《光亮日報》