作者：王一川影片《長津湖》把不雅眾的長津影象帶回到70多年前那場戰役實力呈非對稱態勢但又終極以弱勝強的決戰苦戰歲月，敘說首腦和浙江平凡伍姓家庭送子入朝參戰，湖悲自願軍指戰員以年夜無畏英雄主義氣概，歌慷艱辛卓絕地博得長津湖戰爭勝利的慨氣故事。作為一部超年夜範圍巨製，韻沉該片可謂在抗美援朝題材戰役片係列中取得新的戰爭影像美學衝破的一部主要力作，也是巨製迄今為止國產戰役年夜片中一部衝破性作品。這部影戲一個最凸起的長津影像美學建樹在於營建進場麵恢宏而條理分明、富於視聽震撼效應的湖悲全景式戰役異景。它雖然以我方為主視角睜開敘說，歌慷但也引入了敵方視角，慨氣不隻描畫出我方帶領人、韻沉批示員和士兵的戰爭狀態，並且適被選擇敵方批示員和士兵的巨製狀態加以展示，還將後方與前方、長津主疆場與次疆場等融為一體，既可見到敵我兩邊指戰員的群像，又揭示出敵我兩邊運籌戰役的前方帶領人的群像，從而以全景式、多維度及精準細節描畫等影像組織手腕，活潑傳神地再現長津湖戰爭的宏闊有序景不雅。該片的另一顯著立異點在於，以雙器重角別離敘說毛澤東和浙江村落伍姓家庭送子入朝參戰的顛末，抽象地回覆了打贏這場戰役的能源源問題。詳細說，一邊敘說毛澤東在中南海懇請彭德懷讚成毛岸英入朝參戰，另一邊敘說中國浙江平凡伍姓田舍在宗子伍百裏捐軀後又送二兒子伍千裏離隊，而其三兒子伍萬裏也擅自前去其兄地點軍隊從軍。如許的雙器重角設計，讓中南海的中式天井與浙江村落秀美山川之間緊密親密串聯起來，配合組合成為新中國從首腦到平易近眾同仇敵慨、共禦勁敵的鋼鐵意誌和剛強刻意。該片的一個主要的影像建樹在於，塑造出我軍一組性格光鮮、英氣衝天的英雄群像。作為全片主角型人物的伍家兩兄弟，連長伍千裏長相威武，膽大心小，行事老練堅決，疆場批示無方，堪稱有勇無謀的戰地批示員抽象。其弟伍萬裏開初具備強烈的野性和背叛性格，但立誌像兄長那樣舍己為國，私自離家投軍，在連隊世人協力幫扶下迅速發展為勇敢無畏的兵士，其絕活之一就因此精準的投彈武藝奮勇殺敵。雷睢生是平凡老兵的代表，以我軍輝煌傳統的傳承者身份，賜與伍萬裏以無力的指點和幫忙……此外，影片留意出現“特級英雄”楊根思抱起火藥包衝向敵群、與敵玉石俱焚的雄姿，還透過狼狽退卻的美軍視角及其向自願軍兵士遺體致敬的排場，描畫出長津湖戰爭中如冰雕一般巋然聳峙在阻擊崗亭上的整連兵士的英雄群像。為了凸起英雄抽象的魅力，該片留意營建相幹動人細節。例如，伍萬裏首次參戰就拚命衝向最火線，其每次不屈不撓的疆場奔跑都牽動其兄和老兵士們的關切之心；梅生在猛烈戰鬥後返回疆場去撿起殘缺的女兒照片，表現其愛家、愛女兒的柔情一壁；亂石灘上敵機轟炸後兵士們的斑斑血跡，凸顯戰役的殘酷性……這些人物抽象及其響應的細節描畫，都凸起了戰爭的艱辛卓絕和我軍士兵的英雄主義精力。如許一群人物配合組成新中國建立之初未然站起來並連合如一人的中國人平易近團體精力景象形象。影片的影像體係之以是可以或許孕育發生新奇而動人的效果，是因為它怪異的影像氣勢派頭。該片將悲壯鼓動感動的情懷和沉穩雄健的氣韻融合為一體，時而低落悲壯、時而激昂大方鼓動感動地陳說著長津湖戰爭中人平易近英烈們可歌可泣的英雄傳奇。影片活潑動人地回覆了縈繞於今世中國不雅眾腦海間的一個基本疑難：中國人平易近自願軍以雲雲粗陋的配備及後勤補給，為什麽依然可以或許打贏領有世界一流配備和後勤補給並險些完全把握製空權的不成一世的美軍？影片以上述影像作了無力的回覆：打贏這場非對稱戰役的法門就是，新中國從首腦到平易近眾的同仇敵慨之心和年夜無畏英雄主義精力。同時，如許一個動人肺腑的戰役傳奇在以後被從頭敘說，顯然有著不成逃避確當代性。《光亮日報》