以《挪威的村上春樹森林》《海邊的卡夫卡》等小說享譽天下的日本著名作家村上春樹，是片經資深的古典樂迷。他在新著《村上春樹的村上春樹音樂異想世界》中自述，他收藏的片經15000張黑膠唱片，大概七成是村上春樹爵士，兩成是片經古典音樂，搖滾、村上春樹流行音樂占一成。片經但即便是村上春樹兩成的占比，也意味著他擁有3000張古典音樂黑膠唱片。片經對於像我這樣愛樂經年的村上春樹古典樂迷來說，這也是片經望塵莫及的收藏量。《村上春樹的村上春樹音樂異想世界》便是在他收藏的3000張古典黑膠唱片的基礎上，精選其中的片經近500張，所作的村上春樹饒有趣味的個性化點評。村上春樹並沒有像通常意義上的樂評家那樣，對所選唱片涵蓋的古典音樂曲目，來一番各方兼顧，巨細無遺。有些作曲家的代表作，如貝多芬的《英雄交響曲》《合唱交響曲》《D大調小提琴協奏曲》、勃拉姆斯的《第一交響曲》、德沃夏克的《新世界交響曲》《b小調大提琴協奏曲》、馬勒的《第二交響曲》《第三交響曲》《第五交響曲》《第八交響曲》等，他都未列入。他選的，自然是他喜歡的、經常欣賞的樂曲，聽後有所感悟，不乏獨特的見解；而且同樣曲目的唱片，都選了四張，有的甚至八張，由不同的指揮、樂團及演奏家、歌唱家演繹，這是相同作品的不同版本的比較欣賞，並打上了深刻的村上印記。比如，對於年輕時的巴倫勃依姆獨奏、克萊姆佩勒指揮英國新愛樂樂團協奏的莫紮特《第25鋼琴協奏曲》，他評價巴倫勃依姆的獨奏清新脫俗，與克萊姆佩勒略顯濃鬱厚實的樂隊音響融為一體，配合恰到好處；同一曲目古爾達獨奏、阿巴多指揮維也納愛樂樂團協奏的版本，村上的評論頗有趣，說平時“略顯乖張”的古爾達的演奏卻泰然自若，清麗流暢，聽之“會產生一種在大阪烏龍麵店吃清湯烏龍麵般不可思議的安心感”。對於巴托克的《管弦樂協奏曲》，村上將喬治·塞爾指揮克利夫蘭管弦樂團演奏的版本讚為一絲不苟，“連細部的螺絲都拴得緊緊的”，索爾蒂指揮倫敦交響樂團的版本則是“更激昂、更犀利，省去一切多餘的東西，窮究極限的音樂”。諸如此類精彩的版本比較、意趣生動的個性化點評，在書中還有不少。此書選入的若幹種唱片，正好筆者也有收藏，因而讀著作家的評述，多少心有戚戚焉，會報之以會心的微笑。比如米凱蘭傑利獨奏、朱裏尼指揮維也納交響樂團協奏的貝多芬《第一鋼琴協奏曲》，我正好有同款唱片。村上稱讚米凱蘭傑利的獨奏清亮明快，朱裏尼與維也納交響樂團的配合嚴謹細膩。我深以為然，它也是我百聽不厭、異常喜歡的一張唱片。又如，普林茨獨奏、伯姆指揮維也納愛樂樂團協奏的莫紮特《A大調單簧管協奏曲》，是好評頗多的名家名演。但村上對其評價不高，透露不管聽幾遍，還是沒什麽印象，“就是左耳進、右耳出的感覺”。我對此深有同感。在我聽來，這張唱片的錄音不太成功，聲音有些變形，失之於粗糙。再之，賞樂本來就是個性化的行為，應該忠實於自己的內心感受，無須人雲亦雲。村上春樹愛樂經曆豐富、音樂知識廣博，因而他在書中信手拈來的掌故軼聞，既增加了閱讀的樂趣，又能給人以教益。在介紹西貝柳斯的交響詩《波希拉的女兒》唱片時，他提到自己去芬蘭旅行時曾探訪過西貝柳斯晚年的寓所，一幢非常質樸的房子，據說當時連自來水都沒有，作曲家儉樸的生活給他留下深刻印象。在評點穆特獨奏、小澤征爾指揮法國國家管弦樂團協奏的拉羅《西班牙交響曲》時，村上說了一件趣事，小澤征爾告訴他：“那個啊，那是卡拉揚先生對我說‘你來指揮這首’，我才指揮的。”作家因此打趣道，小澤錄製這部作品，“可能是被卡拉揚先生硬逼的”。評介費倫茨·弗裏恰伊指揮柏林廣播交響樂團錄製的比才歌劇《采珠者》時，村上講述了弗裏恰伊與在這部歌劇飾演主角的著名男中音費舍爾-迪斯考的故事。二戰結束不久，正是弗裏恰伊慧眼識才，幫助當時默默無聞的迪斯考登上了柏林國立歌劇院的舞台。1963年，48歲的弗裏恰伊英年早逝，迪斯考特意成立了“費倫茨協會”，以報答故人的知遇之恩。兩位音樂家之間超越生死的友誼，令人感動。返回搜狐，查看更多平台聲明：該文觀點僅代表作者本人，搜狐號係信息發布平台，搜狐僅提供信息存儲空間服務。