以《覺醒年代》為代表，電視的創達重大革命曆史題材創作近年來佳作頻出，劇破舉辦但在資源的曉東新表開掘、題材的討會題材選擇、藝術的革命創新上，是曆史否還會有新的發現、新的電視的創達探索？研討會當日，與會專家認為，劇破舉辦《破曉東方》在題材把握、曉東新表人物塑造、討會題材敘事方式等方麵的革命創新表達值得借鑒。談及創作路徑，曆史《破曉東方》總編劇龍平平表示，電視的創達該劇在創作中堅持“大事不虛，劇破舉辦小事不拘”的曉東新表原則下，做了一些大膽的嚐試和創新。所有的重大事件、重要決策、重要人物的經曆和貢獻的表現上，堅持有充分的史料支撐，絕不虛構。在此基礎上，對重大決策的貫徹、表現形式，對一些故事的具體情節做了藝術上較大的加工。“在體現功能性人物這方麵，好色先生视频比以往同類題材做了較大幅度的內容上的增加，這樣做目的是為了將曆史真實和藝術真實有機地結合起來，以提高電視劇的可看性。”龍平平說。該劇導演高希希介紹，《破曉東方》前後曆經三年才得以與觀眾見麵，在創作上是紮實厚重有層次的，在虛與實的平衡、曆史真實與藝術真實的結合、細節的挖掘以及藝術實踐創新上，主創做了很多準備和努力。高希希強調，“細節是曆史的表情。像李白烈士犧牲、解放軍進城後睡馬路等，這些是解放上海過程中的曆史真實。但在電視劇創作當中，不能僅僅對曆史進行複製，還要通過對真實事件的深入挖掘、人物細節的藝術加工，盡可能地將曆史真實和藝術真實有機結合，既保證藝術性又讓曆史真實不單薄。”“在重大曆史革命題材作品的創作中，好色先生视频不僅要正確地、藝術地還原曆史脈絡，更要發掘出時代的精神力量，找到曆史和今天的傳承關係，用多元的視角引導觀眾認識到中國是什麽樣的文明和什麽樣的國家，通過弘揚那個曆史時期的精神，傳遞符合當下價值觀的現實意義。”高希希說。談及該劇中的人物塑造，扮演榮毅仁的馮紹峰在回顧創作過程時表示，劇中有兩場戲令其印象格外深刻，“一是榮毅仁先生清晨騎車上街看到滿城露宿的解放軍戰士們，他做了一個看上去有點奇怪的動作，就是下車去用手試探戰士的鼻息。這個舉動看似莽撞，實則很符合邏輯——以他的見識，躺在大街上的軍人，不是未收拾的屍體，而是一支勝利之師，他們竟然沒有闖進百姓家，而是極度自律地露宿街頭。那一秒鍾，所有感動和信心都聚攏而來，他大呼‘新的時代來了，好色先生视频不走了，哪裏都不去了！’”另一場戲則是榮毅仁邀請陳毅等市政府領導來家做客，平日裏氣定神閑的榮毅仁先生，在準備晚宴的時候著急忙慌，對座椅不確定，對菜式不確定，對擺盤不確定，甚至對一隻電風扇的位置也左右搖擺，馮紹峰表示，“在處理這場戲的時候，我刻意展現出那種從‘招待領導’到‘招待朋友’的轉變，榮毅仁先生這種心理的變化，正是陳毅等政府代表所展現出的真誠、平等、共贏的管理者風範所帶給他的興奮和激動。”對於《破曉東方》中的可貴創新，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛認為，《破曉東方》深化和創新了重大革命曆史題材創作的題材、主題和思路，將革命史和建設史做了天然有機的連接與貫通，為革命曆史題材創作既注入了新的曆史切合點，同時也注入了新的時代命題。這種時代命題包括初心與使命的統一，理想與現實的一致，革命跟建設的連貫。他指出，此外，《破曉東方》也豐富了重大革命曆史題材的敘事格局和表現手法。該劇把革命曆史的主題放在革命的年代當中，圍繞著這個主題的表達，加入了更多的、更豐富的革命發生的那個時代的內涵，那個時代的景觀，那個時代的生活，“讓革命在一個更豐富、更細致的時代氛圍和時代環境當中去表現，不但讓作品更好看，也把革命主題闡述得更豐厚。”同樣是創新表達方麵，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清認為，《破曉東方》既有革命戰爭戲，又有經濟行業劇的特色，一些故事線還有很強的年代和家庭劇的色彩，主創把這些編織起來，節奏把握張弛有度。成功調動了多種類型元素，雜糅了多種表現內容，”文戲、武戲搭配上，行業劇、年代劇、克製的情感劇、愛情戲戲碼，武戲方麵的戰爭戲，敵在暗等多種類型元素，從這方麵來講，它開拓了一個重大革命曆史題材未來創作的新的空間，也給好色先生视频提供了更多的可能性。”據介紹，2022年12月播出後，根據“中國視聽大數據“統計，《破曉東方》央視一套收視名列前茅，平均收視1.625，單日最高1.975；東方衛視、浙江衛視綜合收視0.669，同時段衛視第一。截止首輪收官，劇集短視頻抖音播放量主話題超3.7億，關聯話題超8億。