作者：扈瑩雪“黃河之水天下去。黃河”黃河是奔湧中漢文明的搖籃。掀開汗青長卷，動人咱們發明，音符幾千年來，黃河黃河不隻哺養了有數的奔湧中華後代，還滋養了數不清的動人文藝作品。此中最惹人注目的音符，要數燦若星鬥的黃河音樂作品和經典曲目。那些黃河奔湧出的奔湧感人音符，記錄著中華平易近族悠長的動人文化汗青和厚重的文明內在。光亮魂徐惠君從《詩經》的音符“關關雎鳩，在河之洲”，黃河到漢樂府平易近歌的奔湧“孔雀西北飛，五裏一倘佯”，動人從唐年夜曲《霓裳羽衣曲》到宋時的諸宮調，從元雜劇到明清鼓詞彈唱、梆子腔等，無不流淌著黃河的基因。“像風暴中的浪濤一樣震撼人心”及至古代，呈現了兩部對於黃河最璀璨醒目的音樂作品。那就是冼星海作曲、光已然作詞的《黃河年夜獨唱》與殷承宗等人改編創作的《黃河鋼琴協奏曲》。1938年，詩人光已然領導抗敵演劇隊三隊北上，途中看到黃河舟子的勞作，眼見他們與暴風惡浪屠殺，聽到高亢悠揚的船工號子，孕育發生了靈感，創作了詩歌《黃河吟》。這部壯美的詩篇深深感動了作曲家冼星海，他決議為這首長詩配樂。在延安的一座粗陋的土窯裏，冼星海得病持續寫作數天，終極實現了八個樂章和伴奏音樂的全數曲譜，包孕《黃河舟子曲》《黃河頌》《黃河之水天下去》《黃水謠》《河濱對口曲》《黃河怨》《守衛黃河》《怒吼吧，黃河》。作品以嘉讚黃河、哭訴黃河、守衛黃河層層深切，熱情歌唱了中華平易近族悠長的汗青，控告侵略者的殘忍，揭示了中國人平易近奮勇抵擋日本侵略者的堅定刻意，表達了中華後代稱道黃河、守衛黃河的愛國主義感情。豐子愷在《談抗戰歌曲》一文中說：“抗戰以來，藝術中最驍勇進步的要算音樂……隻有音樂，遍及於整體平易近眾，像血液周流於全身一樣。”郭沫若說：“《黃河年夜獨唱》是抗戰中孕育發生的最樂成的新型歌曲。音節的雄渾而多變化，使原有富於感情的文句，就像風暴中的浪濤一樣震撼人心。”要讓鋼琴“說”中文，為中國人平易近辦事韶光荏苒，30多年後，殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠、許斐星等人以《黃河年夜獨唱》作為根蒂根基，改編創作了《黃河鋼琴協奏曲》。協奏曲是東方古典音樂的主要吹奏情勢，有鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲等。莫紮特、貝多芬、柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫等高文曲家，都有傳播後世的聞名鋼琴協奏曲。《黃河鋼琴協奏曲》是當今國際樂壇最聞名、影響最年夜的中國音樂作品之一，與《梁祝》並稱我邦交響樂協奏曲的“雙子星”。現實上，鋼琴作為西洋樂器，在我國曾一度被以為過於雅致，而不被人平易近群眾所喜歡。那時，殷承宗曾測驗考試用鋼琴吹奏人們喜愛的音樂作品。他和共事把許多反動歌曲和本身創作的樂曲經由過程鋼琴吹奏進去。吹奏第一天，就來了上百位不雅眾，各人的回聲很是強烈熱鬧。於是他們連演三天，不雅眾末了有幾千人。厥後殷承宗收到很多封來信，信中都表達了對表演的撐持。這讓殷承宗大白了一個原理：中國老黎民需求鋼琴，要害是你彈什麽給他們聽。殷承宗以為，鋼琴真正要登上中國老黎民的舞台，需求有一部年夜型鋼琴原創作品。殷承宗當初並沒有想到《黃河鋼琴協奏曲》會有這麽年夜的影響力。他們那時的設法很簡樸，就是要讓鋼琴“說”中文，為中國人平易近辦事。抉擇《黃河年夜獨唱》舉行改編，是由於殷承宗以為，這部作品自己旋律多，感情變化富厚，可以充實闡揚鋼琴的上風。他們的創作是從1969年炎天最先的。創作的第一步就是體驗糊口。為此，創作組從壺口瀑布最先，花了3周時間，一起走到延安。其間，他們親自擺渡，跟纖夫一路在水邊拉纖。他們吃的是土豆皮拌鹽和辣椒麵。履曆雖然艱辛，卻為他們打下了紮實的創作根蒂根基。《黃河舟子曲》中那些二拍、三拍的節拍，與舟子們劃槳的節拍是一致的。可以說，《黃河鋼琴協奏曲》中的每個音符，他們都在創作曆程中探索過有數遍。1970年元旦，在北京勞感人平易近文明宮，殷承宗等人初次表演這首樂曲，其時他還不滿29歲。李德倫批示中心樂團獨奏。殷承宗、李德倫和樂團成員全數身穿深色中山裝。表演年夜獲樂成。有老魯藝的人打動得墮淚，冼星海仿佛又回來了。在吹奏《黃河鋼琴協奏曲》之初，殷承宗等人寬泛征求群眾定見。一位工人來信，提議應該把《國際歌》的主題插手此中，殷承宗隨即就著手修改。那時各人都比力年青，布滿了創作豪情，廢寢忘食。在創作末了階段，殷承宗曾三天沒有脫離房間，除了吃炸醬麵就是作曲。殷承宗以為，吹奏《黃河鋼琴協奏曲》，不隻需求熟練的技巧，更主要的是要有對故國深邃深摯的熱愛，以及對中華平易近族汗青的粗淺理解。有青年鋼琴家至今記得第一次凝聽殷承宗彈奏《黃河鋼琴協奏曲》的感觸感染。在殷承宗的琴聲中，黃河時而輕吟抒情，時而極重繁重感喟，時而怒吼吼怒，宛如近百年中華平易近族不停抗爭、不停奮進的汗青。出格是第三樂章《黃河憤》，殷承宗用鋼琴模仿出琵琶一樣彈撥樂器的聲響，旋律的傳染力遠遠逾越了技法，一會兒鑽進聽者的心裏。批示巨匠祖賓·梅塔聽了《黃河鋼琴協奏曲》後久久不克不及安靜，以為它就像《柴可夫斯基第一交響曲》和《李斯特第一鋼琴曲》加在一路的滋味。第四樂章中“西方紅”一段尤其壯不雅。黃河艄公楊曉陽隻需旋律響起，人們的心就凝結在一路《黃河鋼琴協奏曲》將平易近族平易近歌元素與西洋樂器相聯合，差別的樂章有著差別的主題，音樂的旋律變化多。在樂曲引子中，小提琴和小號哄騙樂器的發作性營建了恢宏的念頭，木管半音階連忙上下演奏，體現船上的工人與滔天巨浪匹敵的情景。隨之勞動號子“劃呦！嗨呦！”響起，鋼琴短促密集的琶音，領導船工們的號子聲穿過重重風波、暗礁險灘，終極看到了後方的曙光。《黃河鋼琴協奏曲》的第一樂章是《黃河舟子曲》，這裏用的是意味伎倆，體現中華平易近族艱辛鬥爭、奮不顧身的平易近族精力。殷承宗等人穿過黃土高原，親眼看到黃河九連環的壯闊，凝聽了很多發生在母親河兩岸的抗戰故事。他感觸道，咱們在艱巨困苦時，總能看到勝利的但願。第二樂章《黃河頌》講的是中華平易近族五千年的文明史，年夜提琴吹奏引子，內斂而深邃深摯，主題由鋼琴密意吹奏，一幅山河壯麗的丹青漸漸睜開。第三樂章《黃河憤》以《黃河年夜獨唱》中《黃水謠》和《黃河怨》作為創作素材，講述了日寇對中國江山的踩踏和人平易近群眾的抖擻抵拒，揭示了中華平易近族的奮鬥精力。長笛的演奏帶出鋼琴敞亮的旋律，曲調樸素，訴說人平易近勞作的情形。日軍侵入，鋼琴變為深邃深摯的和弦，樂隊加以照應，對仇敵收回指控。此刻許多年青音樂人彈欠好第三樂章。殷承宗以為，這是由於他們短少一種厚重的悲憤感情。為了幫忙吹奏家深切理解作品，每次表演前排演時，殷承宗常常會從創作者的視角，向樂團講述《黃河鋼琴協奏曲》創作的配景以及音樂處置懲罰方麵的細節。末了一章《守衛黃河》中銅管樂器堅定且持重，接著鋼琴華彩呈現，在這一章中，各類樂器先後共同鋼琴的吹奏不斷變化，層層遞進，情緒越來越豐滿，好像是飛躍吼怒的黃河之浪，奔湧進步，雕琢平易近眾抵拒的刻意。人平易近舉國同心，守衛家鄉、守衛全中國的愛國之情在樂曲聲中到達飛騰。自降生之日至今，《黃河年夜獨唱》與《黃河鋼琴協奏曲》始終排在海外華人最愛聽的曲單之上。無論在哪裏，隻需旋律響起，人們的心就凝結在一路。那奔湧在器樂和曲直短長琴鍵間的“年夜河”，讓人們不禁熱血沸騰、熱淚盈眶。《光亮日報》